暑期商场大迸发 儿童剧“不讲道理”更受欢迎

2019-07-25 14:45:51    地点频道:  工业沟通频道    来历: 北京日报   作者 :   牛春梅
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  原标题:暑期商场大迸发,世界著作更受欢迎,IP剧需要尽力
  
  儿童剧“不讲道理”更受欢迎
  
  绵长的暑假是孩子们等待的好时光,也是扮演商场热度最高的时分。儿童剧扮演是北京扮演商场的重头戏,而暑期正是儿童剧会集扮演的时分,暑期两个月时间里北京将有近百部儿童剧扮演数百场。
  
  “蓝海”催生许多扮演品牌
  
  据计算,近几年来北京儿童剧扮演商场一直在稳步增加,2018年到达4060场,观演人次超越160万,票房过亿元,能够说是扮演商场的“蓝海”,越来越多企业和组织参与其间,也催生了“我国儿童戏曲节”、“春苗举动”、国家大剧院世界儿童戏曲节、天桥艺术中心“缤纷儿童”嘉年华等许多品牌活动。
  
  当下儿童剧扮演商场中最为观众了解的应该是由我国儿艺举行的我国儿童戏曲节,以其大体量、掩盖面广而著称,本年就有14个国家的57部著作扮演191场。最有生长性的则是由北京文旅局主办的“圆梦我国·春苗举动”北京市优异少儿体裁舞台剧剧目展演。已接连举行八届的“春苗举动”,从开始只要十部剧目、二十多场国内院团带来的扮演,到现在已经成为暑期儿童扮演的重要品牌,本年共有二十部剧目扮演四十场,其间不乏世界优异著作。
  
  国家大剧院世界儿童戏曲季是暑期商场的一匹“黑马”。上一年,世界儿童戏曲季的开幕式剧目丹麦多媒体儿童剧《安徒生神话》、奥地利维也纳美泉宫木偶剧院的儿童版木偶歌剧《魔笛》《糖果屋》,以及澳大利亚纸幕印象游戏曲《光影美妙夜》都一票难求,尤其是《安徒生神话》跟着首演口碑爆棚,“黄牛”把票炒到了1000元一张。本年,他们仍旧引入了多部高质量的国内外著作。除此之外,天桥艺术中心举行的“缤纷儿童嘉年华”北京剧院儿童戏曲嘉年华也都是近年来出现的,各具特色的儿童剧扮演品牌活动。
  
  原创兴起传统体裁受喜爱
  
  “蓝海”往往蕴含着无限活力,儿童剧商场的海量需求对国内原创儿童剧起到了巨大推进效果。
  
  国内原创剧目质量正在逐步进步。我国儿童戏曲节开幕大戏是我国儿艺的音乐剧《火光中的繁星》,这个著作打破了人们传统概念里儿童剧的小格式,钢铁质感的舞台俨然便是一部大片的场景。“春苗举动”展演剧目《体育场的漂泊猫王》,尽管是一部儿童剧,但制造方却花比一般儿童剧艺人更高的扮演费,邀来时下话剧商场上十分受欢迎的实力派艺人黄澄澄、陈雅狄、彭梓桁等人演绎。相关负责人表明,这样做是为了进步整部剧的质量,这些优异的艺人尽管不能参与悉数扮演,但他们的扮演将为后来的艺人奠定较高的扮演规范。
  
  在原创儿童剧中,我国传统文明体裁越来越多,许多非遗项目被融入其间。本年“春苗举动”中就有我国木偶剧院的《偶王归来》,这部著作将八部经典杖头木偶精彩片段汇聚在一部剧中,也是国内杖头木偶戏第一次团体露脸。《毛猴谣》则以老北京手工艺品毛猴为体裁进行演绎,将中医文明、中华功夫融入其间。《汉字王国之成语秘境》展开了一个拟人化的汉字世界,为孩子们叙述汉字背面的故事。
  
  前不久,北京皮影剧团出品的《影戏传奇》更是为孩子们打开了一个新鲜世界。小观众在剧场里目不斜视地看完扮演后,走出剧场还在揣摩皮影的扮演。一位小观众说:“曾经只听说过皮影是很陈旧的艺术,经过这部戏才发现皮影这么好玩儿。我还了解了皮影的前史,发现了许多好玩儿的故事。”
  
  好著作会把疑问留给孩子
  
  在第九届我国儿童戏曲节“世界儿童戏曲协作与开展论坛”上,比利时克鲁库什戏曲节艺术总监格哈德说到,儿童剧著作的艺术质量十分重要,好的著作便是问问题,把疑问留给孩子,“假如看过一个著作后儿童会和爸爸妈妈持续谈论,有自己的了解,这个著作便是成功的。”
  
  国家大剧院戏曲戏曲部负责人赵菲说,大剧院世界儿童戏曲季中往往国外的著作更受欢迎。究其原因,尽管原创剧目水平在增加,但许多原创著作还停留在怎样讲好一个故事、说理解一个道理的层次,很少会留什么疑问给孩子,很难让孩子和爸爸妈妈发生谈论空间。国外引入剧目则相对意象化一些,会经过丰厚的表现形式来为孩子传递一些概念,营建更大的幻想空间。比方他们本年引入的匈牙利魅影舞剧《幻梦奇缘》,是用影子舞加黑光剧加人影互动的方法讲故事,故事里爸爸在变老,孩子在生长。来自法国沙皮玩具乐团的《波波波尔斯卡》也是大开脑洞,四位超酷的音乐家从世界各地搜集了400多件古玩玩具乐器,给心爱又复古的动画片做配音。另一方面,由于许多引入剧目是用英语扮演合作中文字幕,许多家长也想借观看扮演来对孩子进行言语启蒙。
  
  戏曲谈论人徐健以为,与世界著作比较,国内原创著作的短板很大程度上是由于儿童剧的专业发明团队、酷爱并致力于从事儿童剧推行传达的人仍然不多,很多扮演组织对儿童心理和儿童剧发明规则认知缺少,难以真实考虑不同年龄段孩子的承受和审美特色,使得低幼、天真甚至哄孩子高兴成了儿童剧的代名词。
  
  IP无罪,一味逐利才是病
  
  据道略演艺计算,2018年北京儿童扮演商场票房超100万元以上的剧中,由外地组织制造的有80%以上是版权引入的IP剧。本年暑期扮演剧目中也能够看到有《海底小纵队》《爱丽丝梦游奇境》《马达加斯加》《冰雪奇缘》《白雪公主》等IP著作。
  
  观看了许多国内外著作的徐健发现,IP自身没有问题,国外著作也在很多运用IP,比方小猪佩奇、匹诺曹、爱丽丝等,“重要的仍是发明观念和舞台出现,从国外著作看,他们并没有不断重复、仿照原著的叙述方法,满足于讲一个耳熟能详的故事,而是会找到当下儿童的爱好点,去测验怎么给当下的儿童讲好一个故事,这个‘好’表现了发明者对儿童剧的考虑。”正是在这样的思想指导下,国外IP剧充溢幻想力,充分调动儿童的欣赏心情,重视展现戏曲的艺术魅力,增强剧场体会感。
  
  但在国内儿童剧商场,观众挑选“IP剧”则面对危险。国有儿童院团的著作往往有严厉的专家论证和谨慎艺术寻求,一些构成品牌的民营扮演公司也重视儿童剧质量和艺术的运营,但更多的扮演组织挑选IP剧则有“追金逐利”倾向,在发明上良莠不齐,有的剧目便是简略把原IP的形象搬上舞台就完事,艺术发明幻想力匮乏。徐健以为,我国的儿童剧发明者还要有发明本乡剧场IP的自觉,打造归于自己的有较高艺术质量、商场潜质的著作。

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