揭秘4K修复:老电影模糊不清 换脸还是美容?

2019-09-25 10:46:12    所在频道:  产业交流频道    来源: 扬子晚报   作者 :   刘丽媛
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  原标题:揭秘4K修复
  
  老电影模糊不清 换脸还是美容?
  
  我省胶片修复专家细述电影“修旧如旧”的背后故事
  
  一部《开国大典》让“4K修复”这个专有名词进入读者视线。胶片老电影是如何保存到现在,又是如何通过4K修复技术展露新颜的呢?近日,扬子晚报/紫牛新闻记者联系到了位于如皋的江苏华夏电影胶片修复技术有限公司总经理陈新新,深度解析胶片物理修复的“老手艺”和数字修复的高科技。
    
  为什么修复
  
  收藏长江大桥纪录片 数字手段让珍贵影像传播
  
  扬子晚报记者在采访中了解到,目前掌握电影修复技术的国内机构并不多, 而在江苏,华夏胶片电影在老电影相关藏品的数量和规模、电影修复团队的技术力量和技术能力,都处于领先地位,在全国也屈指可数;另外华夏胶片电影还是全国唯一一家拓展了全系列声像档案数字修复业务的企业。
  
  华夏胶片电影目前收集有2万多部胶片电影资料,并对收藏的大量优秀胶片电影和纪录片进行了数字修复,其中包括谢晋导演的名作《芙蓉镇》,讲述阮玲玉生平的珍贵纪录片《一代影星阮玲玉》等等。
  
  陈新新告诉记者,在进行数字修复的同时,胶片电影的保存也是他们非常重要的工作,“我们投入了很大精力对胶片电影仓库进行恒温、恒湿等环境管理,以及数字化仓储管理,其实只要方式合理,胶片电影保存很久都能保留清晰画面。”
  
  “胶片电影,尤其是纪录片,留下了过去的真实影像,是很珍贵的历史资料。”陈新新说,华夏胶片电影收藏了关于南京长江大桥建设通车、苏州丝绸产业发展等大量具有地方特色的区域性纪录片。《南京长江大桥》《南京长江大桥施工技术》两部纪录片是20世纪60年代由中央新闻纪录电影制片厂拍摄的。华夏胶片电影从去年开始对这两部纪录片进行数字修复,如今修复工作已经完成。陈新新说,由于版权原因,这两部纪录片目前没有在视频平台上线,下个月,华夏胶片电影建设的民营档案馆——江苏电影档案展示馆正式开馆,届时市民可以到馆内观看这两部纪录片,还可以查阅其他纪录片和资料片。
  
  妙数回春是怎么做到的
  
  修复胶片还在用“老手艺”吗?
  
  新科技“加持”,清洁手段类似洗牙
  
  陈新新告诉记者,老电影修复主要分三个阶段:物理修复、数字扫描和数字修复。
  
  “物理修复是最基本的环节,在物理修复阶段花的功夫越多,后面的工序压力就越少。” 陈新新说,物理修复就是用设备或人工对胶片本身进行修复,比如胶片有油污或者灰尘比较严重的,还有因为过分干燥而断裂的、因为过分湿润而粘连在一起的。
  
  胶片的物理修复是一门与文物修复类似的“老手艺”,不过,如今这一过程的科技含量越来越高。陈新新举例,常规的胶片清洁还停留在人工阶段,用清水或溶剂擦拭灰尘,而华夏胶片电影引进了一系列的清洁设备,设备原理和洗牙类似,用超声波的方法,震荡去掉油污灰尘。相比于人工除尘,超声波除尘的清洁度能改善一倍以上。胶片的磨光设备同样厉害:有些胶片有比较深的划痕,经磨光设备的“抛光”处理,能做到磨平划痕还不损伤画面。
  
  损伤严重的画面怎么办?
  
  完全看不清的只能靠猜,还得做到“修旧如旧”
  
  今年上半年,华夏胶片电影与爱奇艺影业合作修复了老电影《三毛流浪记》。这部1948年开拍的黑白片磨损比较严重,华夏胶片电影团队20多个人花了两个半月才完成了4K修复工作。6月,修复后的影片亮相第22届上海国际电影节“光影记忆·时代经典:新中国成立70周年特别影展”单元。
  
  陈新新说,经物理修复的胶片,使用专业化的仪器设备扫描成为数字格式,之后就进入了数字修复阶段,这一阶段主要是利用专业软件,把不应该存在的内容去除掉。过程听起来简单,实际上,软件修复的内容还需要人工比对。一部电影一般有十几万帧画面,每一帧都要经过人眼的二次比对。
  
  《三毛流浪记》中部分画面损伤严重,对于一些人物面容动作都看不清的画面,工作人员只能根据前一帧画面和后一帧画面,与修复软件的识别功能相结合,“制作出”原本已经损伤的画面,将画面补充完整。出于保证修复能够真实、还原,电影修复过程中一般会有专业的审片工作人员,保证片子的画面、声音与原片没有大的出入。
  
  老电影“天生”就模糊不清?
  
  4k技术相助,将清晰度“找”回来了
  
  无论是《三毛流浪记》还是即将上映的《开国大典》,都采用了4K修复。“所谓4K,指的是分辨率为4096×2160。”
  
  在很多人的印象中,老电影意味着画面模糊不清,但陈新新告诉记者,胶片电影是物理成像,本身分辨率能达到6.5K,分辨率超过现在的普通2K数字电影,有些用70mm胶片拍摄的片子甚至能达到8K分辨率。
  
  大多数人对老电影的印象来源于上世纪八九十年代转制的录像带,当时技术所限,转制后画面仅仅能达到准标清(低于分辨率1280×720)的效果,在电视机上放映效果就会差一点。数字修复的老电影一般能达到2K的分辨率,而随着4K技术逐渐成熟,更多老电影被直接转为更清晰的4K版本,电视、移动终端和影院都能根据需要取用素材。
  
  情怀不老
  
  那些“固执”的导演们 要用胶片质感留住细节
  
  如今主流电影院放映的都是数字电影。“数字电影逐渐取代胶片电影,最主要的原因是成本。”陈新新说,胶片用过一遍就“废掉”了,如果演员NG,一次次的拍摄就是一次次的“烧钱”,拍完洗印胶片也需要成本。而数字拍摄只要购买一部好的数字摄影机,就可以无限地拍摄下去。
  
  不过,国内外依然有一批导演,“固执”地用胶片拍摄电影,追求“胶片质感”。比如,由侯孝贤执导的《刺客聂隐娘》,由克里斯托弗·诺兰执导的《盗梦空间》,都是胶片拍摄的优秀作品。“胶片电影是物理成像,不是一个个像素点堆积而成的,相比于数字电影更真实、更还原、对比度更强烈,更多的画面细节和色彩得到保留。”
  
  未来不老
  
  从24帧到120帧 李安带着“野心”回归了
  
  下个月,李安执导的新电影《双子杀手》将要上映,这是李安的第二部有120帧版本的电影。
  
  2016年,李安导演完成了自己的首部120帧电影作品《比利·林恩的中场战事》,让部分观众首次见识到了120帧、4K、3D版的极致观影体验。
  
  陈新新介绍,普通的电影电视剧是每秒播放24帧或25帧画面,根据人眼的视觉停留特点,每秒24个画面,就能保证我们看不到动作间隔了。不过,如果我们在动作画面时暂停视频,会发现从镜头a到镜头b的画面是“糊”的,这就是因为帧数太少,抓拍不到其中某个点。视频每秒帧数越多,画面细节就越多,视频流畅度会大大提高,再加上4K摄像机的清晰画面,4K、120帧电影能为观众颠覆性的观影体验。

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